Edward Hopper , (1882, Nyack , Nueva York – 1967 Nueva York, Estados Unidos), pintor estadounidense cuyas representaciones realistas de escenas urbanas cotidianas sorprenden al espectador al reconocer la extrañeza de un entorno familiar. Influyó fuertemente en el pop art y en los nuevos pintores realistas de los años sesenta y setenta.
Hopper se formó inicialmente como ilustrador, pero, entre 1901 y 1906, estudió pintura con el artista Robert Henri , miembro de un grupo de pintores llamado Ashcan School . Hopper viajó a Europa tres veces entre 1906 y 1910, pero no se vio influenciado por el Fauvismo, Expresionismo o Cubismo que florecía en Francia en esos momentos, continuando su carrera con su propio estilo artístico. Aunque exhibió pinturas en el Armory Show de 1913, dedicó la mayor parte de su tiempo a la publicidad de arte y grabados ilustrativos hasta 1924. Luego comenzó a hacer acuarelas como Model Reading (1925), así como pinturas al óleo. Al igual que los pintores de la Escuela Ashcan, Hopper pintó los lugares comunes de la vida urbana. Pero, a diferencia de sus pinturas vivaces y poco organizadas , su Casa junto al ferrocarril (1925) y Room in Brooklyn (1932) muestra figuras anónimas inmóviles y formas geométricas severas dentro de composiciones similares a instantáneas que crean una sensación ineludible de soledad. Este aislamiento de sus sujetos fue realzado por el uso característico de la luz de Hopper para aislar personas y objetos en el espacio, ya sea en la dura luz de la mañana (Early Sunday Morning , 1930) o la luz misteriosa de un puesto de café durante toda la noche (Nighthawks , 1942).
El estilo maduro de Hopper ya se formó a mediados de la década de 1920. Su desarrollo posterior mostró un constante refinamiento de su visión. Tales pinturas tardías como Second-Story Sunlight (1960) se distingue por relaciones espaciales extremadamente sutiles y un dominio aún mayor de la luz que se ve en su trabajo de la década de 1920.
Edward Hopper morning sun
En Morning Sun , la mujer, inspirada en la esposa de Hopper, Jo (Josephine Nivison), se enfrenta al sol impasible y aparentemente perdida en sus pensamientos. Su ojo derecho visible parece ciego, enfatizando su aislamiento. La pared desnuda y la elevación de la habitación sobre la calle también sugieren la desolación y la soledad de la vida urbana impersonal.
